つんく♂、ハワイ暮らしで見えたJ-POPの弱さとK-POPの凄さ

「TOKYO青春音楽祭2023」（12月26日、東京・初台Doors）を総指揮するつんく♂（55）。
現在は一家でハワイに移住し、仕事で日本を往復する日々を送っている。つんく♂が7年に及ぶハワイ暮らしの一端を明かしてくれた。

ハワイを基盤に日本を往復する生活。ハワイではどんな日々を送っているのか。
「朝、妻が弁当を作ってる間に、子どもたちを起こして準備。車で20～30分かけて学校に連れて行く。それが終わって、帰宅すると、書き物したり、曲を作ったり。
スタッフも居ないしレシートをまとめたり事務処理もします。そんなこんな用事を済ませると、午後からは日本とオンライン会議をします。2～3時間も経つと、あっという間に子どもを迎えに行く時間といった感じです。
大変なのは、オンラインサロンの配信。日本時間の夜に始まるので、ハワイではめっちゃ朝。午前3時に起きて、4時から始めるので、毎回、起きられるかな、と不安になります（笑）。思えば、海にはあまり行きません」

ハワイに行ったことで人生観や仕事に変化はあったのだろうか。
「いいところも悪いところも見えた。世界でのJ-POPの弱さも見えた。それは、作品力ではなく、ビジネスとしての繋がりの弱さ。これは（ガラケーと言われた）ケータイと同じなのかも。
国内市場でなんとかなっていたから。日本の音楽界はYouTubeに躊躇していたし、サブスク配信にも慎重だった。当時、K-POPはYouTubeに上げることを躊躇しなかった分、拡散が早かったですね。
もちろん作品も面白かったし。今となってはもっともらしく分析したようなことが言えるけど、あの頃は僕自身も何かと躊躇してましたよ」

一般的に作詞家、作曲家はCDやカラオケの売り上げから著作権印税として受け取れることになっているが、YouTubeからも再生回数に応じた広告料と著作権使用料が入る。
「YouTubeでは、1回何銭という現実にはないお金になってしまう。例えば、1000万回回転しました、と言っても、10万円程度しかもらえない。今はカラオケも1時間200～300円でドリンク付き。
コロナ以降はその絶対数も減ったと思います。そういう現状からどうマネタイズされるのか。作家に入る印税の類は感覚的に全盛期の10分の1から20分の1くらいだと思います」

米津玄師の『KICK BACK』が日本語詞として初めてアメリカレコード協会からゴールドディスク認定を受けた。
自身が作詞・作曲・プロデュースを担当した『そうだ! We’re ALIVE」がサンプリングされていることから、つんく♂も表彰の対象となった。
「僕にも盾が届き、驚きと同時にとても嬉しく思いました。アメリカでの評価はとても励みになりました」と話す。

https://news.yahoo.co.jp/articles/eda00f37b335227a2ac50...

返信する

みんな韓国嫌いなのはわかるが
負けは認めるべき

日本向けに作ってるも負け惜しみにしか聞こえない

返信する

K-POP聴いてる奴らに「どこが良いんだ？」って聞くと
「J-POPとは比べものにならないくらい厳しいレッスンで這い上がってきたものだけが
デビューしてきて、アジアじゃなくアメリカでの外貨獲得のために国家全体で推していてダンスや歌のレベルが違い過ぎる」
ってな事言ってくる。
簡単に言うと「J-POPは子供の遊びみたいなもん」んだと。

返信する

💩💩💩うんこ朝鮮人💩💩💩

返信する

>>12 負け惜しみの意味がわからない。
どう考えても日本でしか売れないに決まってるだろ。
それで外国で売れないから負けってどんな屁理屈だ。

返信する

言葉の壁があるから、
K-POPは最初から戦略的にダンスやビジュアルに重きを置いた
それがYoutubeやSNSに上手く嵌った
一方その頃、日本はAKBとジャニーズがその政治力でアイドル業界を牛耳っていた
海外で太刀打ちできないのは必然だわ

返信する

K-popはビジュアル主体の音楽では成功してるんだろうけど
ヘッドホンして音だけで楽しめるは、70～90年代のJ-popだよ

返信する

[YouTubeで再生]
昔みたいな "ダサ可愛い歌謡曲" をもっと作るべき
「なんざんしょ」とかは良いと思う

つんくが背伸びして EDM 作っても変な方向に行くだけ
MVの映像の出来がいいから回ってるけど、コンサートでは映えない

返信する