鬼滅の刃が歴史的大ヒットの裏でアニメ映画「ChaO」が歴史的大爆死

8月15日に公開されたアニメ映画『ChaO』が、公開3日間で動員約1万人、興行収入約1500万円という衝撃的な数字を記録した。
全国300スクリーン超で大規模公開された『ChaO』は、制作STUDIO4℃、東映の配給、国際映画祭ノミネートの期待作だったが、現実は歴史的爆死と言わざるを得ない状況だ。
比べるのは酷だが『劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章 猗窩座再来』は、公開1カ月で動員1827万人、興収257億円超。国内の歴代興収ランキングで、すでに4位にランクインしている。

なぜ、ここまでオリジナル映画と既存IP作品との格差は広がってしまうのか。
ひとつに『猗窩座再来』は、物語の蓄積がすでにある点が挙げられるだろう。原作漫画やアニメシリーズを通じて何千万人ものファンを抱え、「続きが観たい」という圧倒的な需要が存在する。
一方で『ChaO』のようなオリジナル作品は、観客にとっては知らない物語・知らないキャラクターからスタートしなければならない。上映前から勝負は決しているのかもしれない。
さらに配給以外にも、宣伝力の格差も大きいだろう。

『鬼滅』はメディアミックスの恩恵をうけ、連日メディアで目にする機会がある。一方『ChaO』は宣伝予算も限られているのか、SNSや口コミ頼み。知名度の差は歴然だ。
加えて、観客心理も追い打ちをかける。映画館へ足を運ぶにはチケット代や時間といったコストがかかる。
そこで人々が選ぶのは「外れがない」保証付きのビッグタイトル。特に日本では「みんなが観ているから自分も観る」という同調圧力が強く、ヒット作がさらにヒットを呼ぶ構造が固定化している。

業界側もリスクを嫌い、人気IP作品にスクリーンを優先的に割く傾向が加速。結果としてオリジナルは埋もれ、短期間での上映終了に追い込まれる悪循環が繰り返されている。
もっとも、『ChaO』の完成度を評価する声は少なくない。実際に劇場へ足を運んだ人からの絶賛も散見されるが、そうした声が広く届くメディア環境は弱体化している。
批評や文化誌の影響力が低下した現在では、商業的失敗＝作品の価値が低いと短絡的に判断されがちだ。
結果、オリジナル映画は「挑戦しただけ損」と扱われ、観客も制作側もますます既存IPに流れる。
今回の『ChaO』の爆死危機は、単なる一作品の不振ではなく、日本映画産業が抱える構造的な歪みを象徴していると言えるだろう。

https://weekly-jitsuwa.jp/archives/2168...

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>>20
ナウシカ当時（1984年）の日本での映画上映本数は565本だそうだ。

ウィキでは邦画は同率9位（計21タイトル、12上映って事は同時上映？）までの配収が載っているが、9位が8億円。
ナウシカはそれに近い7.4億円だから、邦画ではかなり上位といえるだろう。
洋画、邦画全て合わせたとしても上映本数を考えるとかなり上位だと思う。（洋画なら9位に食い込む配収）

この当時と比べても興収1500万というのは興行的に見て大失敗といえるだろうし、現在ならしゃれにもならないレベルだろう。
とは言え作品の評価は後々上がる事もあるし、思わぬ金を生む事もあるから悲観する事は無い・・と思う。

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>>21
サブカルでもスポーツでも熱狂的支持者が門戸を閉ざすケースが多いな。にわかや初心者を排除するというね。
幅広い層にあらゆる刺激を与えるのがエンタメだよ。色んなアニメオタクが惹きつけられて昇華したのが今の日本だろ？
失われたと思っているのは自分の中だけであって、得られたと思うアニメオタクも当然いるだろ。

ちなみに俺はアニメは殆ど見ないｗ興味がないレベルといってもいい。すまんな。偉そうに語っておいてｗ

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日本のビッグなアニメーターも、漫画家も、はじめはみんな同人誌等で他人の作品パクッて、小銭稼いで遊んでいたんだよ。それも成長する大きな要素だった。

つまり、日本の漫画、アニメというのは、著作権侵害が大切な要素の一つでもあったわけだ。

そんな業界が、「世界に誇る日本の〇〇」なんていう、表舞台を飾れる存在になれるわけがなく、無理やりそうすれば、当然アニメの要素の一部が欠落した「何か」が生まれる。

つまり　>>1のような、法律を守った温室育ちのクリエーターが作った作品は、「アニメ」ではなく、「アニメの大切な要素が欠落している、アニメのような謎の作品」というカテゴリーになる。

ホントAIで十分だと思う。

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