TBS「ジョンソン」視聴率1.9% 「楽しいのは出演者だけ、酷い内容」
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11月27日放送の月9ドラマ「ONE DAY～聖夜のから騒ぎ～」（フジテレビ）の視聴率が4・7％を記録した（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯：以下同）。
前作の月9ドラマ「真夏のシンデレラ」の最低視聴率に並んだことに、業界はどよめいた。ところが、その真ウラには、さらに酷い数字の番組があった。
月9ドラマ史上最低タイの視聴率を記録した「真夏のシンデレラ」は、初回6・9％に始まり、それ以降は5％台が続き、第8話で4・7％を記録。
全11話の平均は5・6％と、2018年1月期の「海月姫」と並ぶ歴代最低の平均視聴率となった。
「ONE DAY」はそれをも下回るペースだ。初回こそ7・8％だったが、第2話から5％台となり、第5話で4・8％、第6話で4・6％にまで落ちた。
これは17年10月期の「民衆の的～世の中、おかしくないですか！～」に並ぶ、月9ドラマとしては単話での最低記録だ。民放プロデューサーは言う。
「以降も4％台が続いています。『真夏のシンデレラ』が4％台を出したのは1度だけですから、このままいけば月9ドラマ史上最低を更新するでしょう。
しかも『ONE DAY』は、二宮和也、大沢たかお、中谷美紀のトリプル主演ですからね。スタッフも焦っていると思います」
だが、下には下がいるという。
「同じ月曜夜9時のバラエティ番組『ジョンソン』（TBS）です。27日の視聴率は、何と1・9％でした。ゴールデンで1％台など、テレビ東京以外では久しくお目にかかっていない数字です」
https://www.dailyshincho.jp/article/2023/12041100...
前作の月9ドラマ「真夏のシンデレラ」の最低視聴率に並んだことに、業界はどよめいた。ところが、その真ウラには、さらに酷い数字の番組があった。
月9ドラマ史上最低タイの視聴率を記録した「真夏のシンデレラ」は、初回6・9％に始まり、それ以降は5％台が続き、第8話で4・7％を記録。
全11話の平均は5・6％と、2018年1月期の「海月姫」と並ぶ歴代最低の平均視聴率となった。
「ONE DAY」はそれをも下回るペースだ。初回こそ7・8％だったが、第2話から5％台となり、第5話で4・8％、第6話で4・6％にまで落ちた。
これは17年10月期の「民衆の的～世の中、おかしくないですか！～」に並ぶ、月9ドラマとしては単話での最低記録だ。民放プロデューサーは言う。
「以降も4％台が続いています。『真夏のシンデレラ』が4％台を出したのは1度だけですから、このままいけば月9ドラマ史上最低を更新するでしょう。
しかも『ONE DAY』は、二宮和也、大沢たかお、中谷美紀のトリプル主演ですからね。スタッフも焦っていると思います」
だが、下には下がいるという。
「同じ月曜夜9時のバラエティ番組『ジョンソン』（TBS）です。27日の視聴率は、何と1・9％でした。ゴールデンで1％台など、テレビ東京以外では久しくお目にかかっていない数字です」
https://www.dailyshincho.jp/article/2023/12041100...
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今、吉本興業という企業をどう見ているか。世界にはない企業だ。お笑い芸人を中心として、6000人もタレントを抱える芸能事務所というのは世界を見渡してもどこにもない。アメリカにもコメディアンは多いが、1つのエージェントに所属するタレントは多くて20～30人だ。大阪だけでなく東京や各地にいくつも専用の劇場を持っていて、お笑いだけでこれほど手広くやっている大企業は、日本だけでなく世界を見渡しても吉本だけだ。戦前からの古い歴史があってここまで大きくなった。企業そのものとしてはリスペクトされてもおかしくない。
何が問題かというと、日本では吉本のように、あまり実力や才能がなくても事務所に所属できてしまうということだ。これは他の大手事務所にも言えることだが、例えば吉本には「NSC（吉本総合芸能学院）」という養成所があり、お笑いや何かの芸を教えていて、そこを出ると大半は自動的に事務所に所属できてしまう。専門学校のようなものなので、もちろん学生は自分で安くはない月謝を払って通うわけだが、吉本側もそういう学生を集めるために広告塔としてデビュー前の素人でも何人かテレビに出すということをやっている。
これは日本にしかない事情で、吉本だけでなく他の事務所もタレントになりたい人を簡単に入れ過ぎる。だから人数が増えていく。この、所属タレントが多過ぎるということが根本的な大問題だ。実力が足りないのに、テレビのバーターなどでたくさん出す。だが、そんなのを観ていたら視聴者はしらけるだろう。なんでこんなにつまんない人出してるの、と。人のこと言えないんですけど（笑）。
https://www.newsweekjapan.jp/stories/culture/2019/07/post-1...
今、吉本興業という企業をどう見ているか。世界にはない企業だ。お笑い芸人を中心として、6000人もタレントを抱える芸能事務所というのは世界を見渡してもどこにもない。アメリカにもコメディアンは多いが、1つのエージェントに所属するタレントは多くて20～30人だ。大阪だけでなく東京や各地にいくつも専用の劇場を持っていて、お笑いだけでこれほど手広くやっている大企業は、日本だけでなく世界を見渡しても吉本だけだ。戦前からの古い歴史があってここまで大きくなった。企業そのものとしてはリスペクトされてもおかしくない。 何が問題かというと、日本では吉本のように、あまり実力や才能がなくても事務所に所属できてしまうということだ。これは他の大手事務所にも言えることだが、例えば吉本には「NSC（吉本総合芸能学院）」という養成所があり、お笑いや何かの芸を教えていて、そこを出ると大半は自動的に事務所に所属できてしまう。専門学校のようなものなので、もちろん学生は自分で安くはない月謝を払って通うわけだが、吉本側もそういう学生を集めるために広告塔としてデビュー前の素人でも何人かテレビに出すということをやっている。
これは日本にしかない事情で、吉本だけでなく他の事務所もタレントになりたい人を簡単に入れ過ぎる。だから人数が増えていく。この、所属タレントが多過ぎるということが根本的な大問題だ。実力が足りないのに、テレビのバーターなどでたくさん出す。だが、そんなのを観ていたら視聴者はしらけるだろう。なんでこんなにつまんない人出してるの、と。人のこと言えないんですけど（笑）。
https://www.newsweekjapan.jp/stories/culture/2019/07/post-1...
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